《声声慢》 李清照 寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积。憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴...
声声慢诗歌赏析300字左右
《声声慢》是宋代女诗人李清照的一首脍炙人口、极具艺术特色的的作品。李清照，自号易安居士，是在中国当代三千年文学史上占据紧张职位的诗人。
声声慢诗歌赏析300字
李清照的词作中，写欢欣康乐的凤毛麟角，而写人生悲苦的篇目较多，也最为感人，这是与她出格的人生经验和时代遭际分不开的。李清照身世于一个很有文化教化的封建士大夫家庭，自幼遭到浓厚的文学艺术空气的陶冶，诗文书画样样了得。她18岁时嫁给太学生赵明诚。赵明诚博学好古，喜爱保躲金石书画。李清照精于诗词，亦钟情文物典籍。
婚后夫妻二人情投意合，且志趣高雅，不单在诗词创作上互相唱和，而且合营钻研收拾整整理金石书画。所以李清照的前半生一贯生计在翰墨书喷鼻香傍边，她生计的全数内收容就是写诗填词、属文著书，与丈夫商榷才艺，茶余饭后操琴下棋、写字作画、吟风弄月。这时期李清照的词多写闺情相思，布满怡然自得的乐趣，气概是清新婉丽。
然而，靖康之变彻底改变了她的生计，也改变了她的命运。宋钦宗靖康二年（1127年），金政权攻下了北宋的首都汴京（今河南开封），进据中原，从此荆棘铜驼陷于敌手，宋代统治者束手无策，仓皇南逃。李清照佳耦也相继出亡南渡。这其间，他们佳耦心血凝成的图书文物一部分在南下中途被盗，一部分被乱兵一把火销毁殆尽。
他们消费半生精力呕心沥血积攒的金石字画转眼间荡然无存，而更为不幸的是, 南渡第三年, 丈夫就在南京归天, 这年李清照46岁。这样一来，她延续遭受国破家亡夫死的重大冲击，身心倍受多重摧残。从此此后，晚年的李清照孤身一人，独处异乡，尝尽了背井离乡之苦和国破家亡之悲。
人生中遭受的一系列重大冲击使李清照也一改前期的词风，在前期的词中倾诉的是切肤的家国之痛，浓厚的思乡之情，词风转为沉哀凄苦。而《声声慢》则是这类深愁惨重的最真实写照。
声声慢诗歌赏析800字
唐宋古文家以散文为赋，而倚声家实以慢词为赋。慢词具有赋的展叙特点，且蕴藉流利，匀整而富改变，号称“赋之余”。李清照这首《声声慢》，脍炙人口数百年，就其内收容而言，简直是一篇悲秋赋。亦惟有以赋体读之，乃得其旨。李清照的这首词在作法上是有创作发明性的。原来的《声声慢》的曲调，韵脚押平声字，腔调响应地也较量徐缓。而这首词却改押进声韵，并屡用叠字和双声字，这就变舒缓为急促，变哀惋为凄厉。此词以豪宕纵恣之笔写冲动悲怆之怀，既不委婉，也不隐约，不可列进婉约体。
靖康之变后，李清照国破，家亡，夫死，伤于人事。这时期她的作品再没有昔时那种清新可人，浅斟低唱，而转为沉郁凄婉，重要抒写她对亡夫赵明诚的眷念和本人孤单痛楚的情状。《声声慢·寻寻觅觅》便是这时期的典型代表作品之一。
这首词起句便不服常，持续用七组叠词。不单在填词方面，即便在诗赋曲也并世无双。但益处不单在此，这七组叠词还极富音乐美。宋词是用来演唱的，是以声调调和是一个很紧张的内收容。李清照对乐律有极深造诣，所以这七组叠词朗诵起来，便有一种大珠小珠落玉盘的感觉。只觉齿舌音往返一再吟唱，盘桓低迷，委婉凄楚，有如听到一个哀痛之极的人在低声倾诉，然而她还未开口已感觉已能使听众感觉到她的忧伤，而等她说完了，那种伤感的感情照旧没有散往。一种稀里糊涂的愁绪在心头和空气中充斥开来，久久不散，余味无穷。
脸色不好，再加上这类乍热还寒天气，词人连觉也睡不着了。假如能沉沉睡往，那末还能在短暂的时辰内逃离疾苦，可是越想进睡就越难以进睡，因此词人就很自然想起亡夫来。披衣起床，喝一点酒热热身子再说吧。可是严冷是由是孤立激发的，而饮酒与品茶一样，零丁一人只会感觉额外痛楚。
端着一杯淡酒，而在此日暗云低，冷风正劲的时节，却溘然听到孤雁的一声悲叫，那种哀怨的声音直划破天际，也再次划破了词人未愈的伤口，头白鸳鸯夫伴飞，唉，雁儿，你叫得这样痛楚幽怨，难道你也像我一样，老年掉偶了吗?也像我一样，余生要零丁一人面对万里层山，千山暮雪吗?痴心妄图之下，泪光迷蒙傍边，蓦然感觉那只孤雁正是之前为本人相传情书的那一只。必不得已花落往，素昧生平燕回来。旧日传情信使仍在，而秋娘与萧郎已死生相隔，人鬼殊途了，物是人非事事休，欲语泪先流。这一奇思妙想包孕着若干好多没法诉说的忧闷啊!
这时看见那些菊花，才发觉花儿也已憔悴不堪，落红满地，再无昔时那种"东篱把酒薄暮后，有清香盈袖"的雅致了。以往丈夫在世时的日子多么美好，诗词唱和，收拾整整理古籍，可现在呢?只剩下本人一小我在受这一看无边的孤立的煎熬了。故物依然，人面全非。"旧时天气旧时衣，只有情怀，不得似往时"。独对着孤雁残菊，更感痛楚。手托喷鼻香腮，珠泪盈眶。怕薄暮，捱日间。对着这阴沉的天，一小我要怎样才能熬到薄暮的光临呢?冗杂使孤立变得加倍可骇。零丁一人，连时辰也感觉开端变慢起来。
好不容易等到了薄暮，却又下起雨来。点点滴滴，淅淅沥沥的，无边丝雨细如愁，下得人心更烦了。再看到屋外那两棵梧桐，虽然在风雨中却互相扶持，互相依靠，两比拟较，本人一小我要痛楚多了。
急风骤雨，孤雁残菊梧桐，眼前的一切，使词人的哀怨重堆叠叠，直至无以复加，不知怎样形收容，也难以剖明出来。因此词人再也不用什么比力，什么衬着，什么比赋兴了，直截了当地说："这次第，怎一个愁字了得?"简略直白，反而更觉神妙，更有神韵，更堪咀嚼。相形之下，连李后主的"问君能有若干很多多少愁，恰似一江春水向东流"也稍觉掉收留。一江春水虽然无穷无尽，但事实还可形收容得出。而词人的愁绪则非笔墨所能形收容，自然稍胜一筹。
前人评此词，多以初步三句用持续串叠字为其特色。但只属意这一层，不免掉之皮相。词中写主人公一成天的愁苦脸色，却从“寻寻觅觅”开端，可见她从一起床便百无聊赖，如有所掉，因此东张西看，恍如飘流在陆地中的'人要抓到点什么才能获救似的，停顿找到点什么来寄托本人的空虚寂寞。下文“冷偏僻清”，是“寻寻觅觅”的功效，不单无所获，反被一种孤寂清冷的空气袭来，使本人感应惨重忧戚。因此紧接着再写了一句“惨痛痛惨戚戚”。仅此三句，一种由愁惨而凄厉的空气已笼罩全篇，使读者不由为之屏息凝神。这乃是百感迸发于中，不行不吐之为快，所谓“欲罢不能”的功效。
“乍热还冷时辰”这一句也是此词的难点之一。此词作于秋天，但秋天的气候该当说“乍冷还热”，只有早春天气才能用得上“乍热还冷”。这是写一日之晨，而非写一季之候。秋天凌晨，旭日初出，故言“乍热”;但晓冷犹重，秋风澈骨，故言“还冷”。至于“时辰”二字，有人以为在古汉语中应解为“节候”;但柳永《永遇乐》云：“薰风解愠，昼景清和，新霁时辰。”由阴雨而新霁，自属较短暂的时辰，可见“时辰”一词在宋时已与今世汉语无殊了。“最难将息”句则与上文“寻寻觅觅”句相照顾，说明从一清早本人就不知如何是好。
下面的“三杯两盏淡酒，怎敌他晓来风急”，“晓”，通行本作“晚”。这又是一个可辩论的焦点。俞平伯《唐宋词选释》注云：
“晓来”，各本多作“晚来”，殆因下文“薄暮”云云。其实词写一成天，非一晚的事，若云“晚来风急”，则反而频频。上文“三杯两盏淡酒”是早酒，即《念奴娇》词所谓“扶头酒醒”;下文“雁过也”，即彼词“征鸿过尽”。今从《草堂诗余别集》、《词综》、张氏《词选》等各本，作“晓来”。
这个说法是对的。说“晓来风急”，正与上文“乍热还冷”相合。前人晨起于卯时饮酒，又称“扶头卯酒”。这里说用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁过也”的“雁”，是南来秋雁，正是往昔在北方见到的，所以说“正哀痛，却是旧时领会”了。《唐宋词选释》说：“雁未必领会，却云‘旧时领会’者，寄怀乡之意。赵嘏《冷塘》：‘乡心正无限，一雁度南楼。’词意近之。”其说是也。
上片从一小我寻觅无着，写到酒难浇愁;风送雁声，反而增长了思乡的惆怅。因此下片由秋天高空转进自家庭院。园中开满了菊花，秋意正浓。这里“满地黄花聚积”是指菊花盛开，而非残英满地。“憔悴损”是指本人因忧伤而憔悴瘦损，也不是指菊花枯萎干涸。正由于本人偶尔看花，虽值菊堆满地，却不想往摘它赏它，这才是“如今有谁堪摘”的确解。然而人不摘花，花当自萎;及花已损，则欲摘已不堪摘了。这里既写出了本人偶尔摘花的郁闷，又吐露了惜花将谢的情怀，笔意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直须折，莫待无花空折枝”要深远多了。
从“守著窗儿”以下，写独坐无聊，心里苦闷之状，比“寻寻觅觅”三句又进一层。“守著”句依张惠言《词选》间断句，以“零丁”连上文。秦观(一作无名氏)《鹧鸪天》下片：“无一语，对芳樽，放置肠间断到薄暮。甫能炙得灯儿了，雨打梨花深闭门”，与此词意境相近。但秦词从人对薄暮有思维预备方面着笔，李则从后背说，似乎天成心不肯黑下来而使人尤其难过。
“梧桐”两句不单脱胎淮海，而且兼用温庭筠《更漏子》下片“梧桐树，三更雨，不道离情正苦;一叶叶，一声声，空阶滴到明”词意，把两种内收容融而为一，笔更直而情更切。首先以“怎一个愁字了得”句作收，也是蹊径独辟之笔。自庾信以来，或言愁有千斛万斛，或言愁如江如海(分袂见李煜、秦观词)，总之是极言其多。这里却化多为少，只说本人思绪纷茫零乱，仅用一个“愁”字若何包含得尽。妙在又不说明于一个“愁”字之外更有什么脸色，即戛然而止，恍如不了了之。概况上有“欲说还休”之势，实际上已倾泻无遗，淋漓尽致了。
这首词大气包举，别无枝蔓，逐件事一一说来，却始终紧扣悲秋之意，真得六朝抒情小赋之神髓。而以接近口语的俭朴清新的措辞谱进新声，又却表示了倚声家的不假雕饰的素质，诚属个性独具的抒情名作。
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